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商品訊息功能
- 品號：4230744
- 桌面採用鏡面烤漆質感佳
- 線孔蓋角落設計，不影響工作
- 台灣製造，品質有保障
商品訊息描述
☆輕鬆打造專屬的收納空間！☆限時下殺
此款是特別針對小坪數房間所設計出的低甲醛鏡面80公分工作桌，整體桌面為鏡面烤漆材質設計，光澤經久耐用，容易擦拭，80公分寬桌面設計，小巧不佔空間，可單獨使用，或搭配大桌使用。桌腳採用 50mm*25mm長方形鐵管，鋼板厚度達1.2mm耐重度跟穩定度一流，桌面板材質使用歐盟標準P2等級木板，讓消費者遠離甲醛，外型巧妙將自然與時尚元素結合，沒有突兀的不協調感，反而創造出空間的活力自信！新增鍵盤設計，讓桌子功能性及收納空間增加，無論平面電腦桌,工作桌可搭配，實用性超高，經濟又實惠，真的是一舉兩得呢！實品超精緻，質感極佳，使用超方便，真的非常的推薦哦！
優惠網站
商品訊息特點
| 組裝方式 |
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|---|---|
| 桌面寬 |
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| 含椅 |
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| 風格 |
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| 書桌/電腦桌-功能 |
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| 桌面材質 |
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尺寸：寬80×深60×高79(公分)
材質：亮面噴漆，P2塑合板、高碳鋼烤漆鐵管
顏色：白色
產地：台灣
組裝方式：需自行組裝
◆注意事項：
◎商品尺寸顏色以實際貨品為準。
◎離島及偏遠山區地區，暫無運送服務，敬請見諒！
◆此商品圖片為組裝後之成品◆
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工商時報【張佩芬╱台北報導】
中菲行國際物流（5609）近年聚焦集團旗下空運（中菲行）及海運（得美行）雙品牌經營，本月1日在青島增設專職海運服務的得美行國際貨運代理（上海）青島分公司，得美行廈門分公司也將自今（30）日開始營運，公司並榮登2016年「中美航線前五十大貨代企業」。
中菲行在美國的子公司Dimerco Express （USA） Corp.，是獲得國際知名數據服務機構Datamyne的肯定，名列中美航線前50大貨代企業，排名第36強。該集團今年海運的貨量成長，亦為該公司今年截至11月的營收注入成長動能，目前海運營收約佔公司總營收的三成。
中菲行近年來專注集團海空雙品牌的經營策略發展有成，負責海運的得美行新設青島分公司專注服務高科技機電產品、服飾及紡織、消費性電子、化學暨生技醫藥品與汽車零組件產業的客戶，而廈門分公司則將目標設定為消費性電子、機電設備、衛浴配件與服飾及紡織產業客戶群提供服務。
集團執行長林天送及大中華區海運總經理高忠儀出席12月28日於青島舉行的開幕儀式時表示，得美行於上海、寧波、天津、深圳、香港及廣州等重要海港皆有自營據點提供海運專職服務，而青島、廈門兩個新據點將形同中菲行在中國海運物流版圖的完美生力軍，進一步強化中國主要海運樞紐的布局。
集團亦計劃於2017年針對各海港與全球策略聯盟夥伴密切合作，並結合碼頭、場棧以及公共訂艙平台的優勢資源，攜手創造更完整的海運物流供應鏈網絡。
中國時人氣產品報【本報訊】
《李歐納．柯恩之歌》於1967年12月27日正式發行。彼時李歐納已年屆33歲，這個年齡可不屬於上世紀60年代。從封面上他在紐約地鐵的一個照相亭裡拍的頭像照片看，他並未試圖掩蓋自己的年紀。烏賊墨色的色調，葬禮感十足的黑色邊框，一個神情肅穆，穿著深色西裝、白色襯衫，如假包換的成年男人。
說實話，看上去也像一位已經見了上帝的西班牙詩人。《讓我們比擬神話》的背面同樣是一張頭像照，與《李歐納．柯恩之歌》封面上的那張臉相比，那時的他多了一絲羞怯，少了幾分反叛，而《李歐納?柯恩之歌》封面上那雙深不可測的眼睛也告訴了我，從他的第一本書面世到他的第一張黑膠出爐這11年裡，它們看過了太多的東西。封底是一個火焰中的女人──那是一位墨西哥聖女的畫像，是他在巫術店購買蠟燭和巫術時發現的。這張專輯的封面照和同時代的所有封面照都迥然不同。
不僅是封面，這張專輯的內容也與同時代的所有專輯都迥然不同，事實上，它與任何時代的任何專輯都迥然不同。那些歌曲，在一個威嚴十足的詩人演繹下，顯得既古老又新鮮。歌曲的主題──戰爭與背叛，渴望與絕望，性愛與宗教，讀過李歐納詩作的人並不陌生，它們與已成為時代節奏的搖滾樂唱出的主題也並無二致，但那些歌詞卻顯得晦澀、嚴肅而神祕莫測。緩慢的節奏，抑揚的語調，迂迴的吉他彈奏，不緊不慢的、透著威嚴、富有魔力的聲音，這諸多因素一加乘，讓專輯頗具催眠效果。
專輯發行伊始，美國媒體的反應有點不冷不熱。《滾石》雜誌刊載了樂評人亞瑟．舒密特（Arthur Schmidt）的文章，他指出：「不是每首歌我都能容忍：有三首極為出色，有一首還算不錯，還有三首讓我覺得很掃興，剩下的三首簡直是十足的狗屎……這傢伙是個優秀的詩人，但這不代表他就會寫歌。」《紐約時報》的立場比較模糊：「柯恩先生是個水準還算過得去的小說家和詩人，現在他又交出了一份水準還算過得去的音樂答卷。一個悲傷的男人，用青春期的孤獨和自憐換取著金錢。他的東西在疏離感量表上『介於叔本華和鮑伯?迪倫之間』。」
不過，這張專輯很快就在英國贏得了不錯的反響：《觀察家報》、《旋律製造者》（Melody Maker）等媒體刊載了洋溢讚譽之詞的評論文章；而與它在加拿大未能進入排行榜，在美國勉強擠進排行榜的受歡迎表現形成鮮明對比的是，在英國，它強勢攀上了第十三位。
在1968年的一次為宣傳專輯而進行的採訪中，李歐納給人以「摸著石子淌流行音樂這道水」之感。他向《旋律製造者》抱怨紐約客不懂他：「他們給我貼上了知識分子的標籤，但我從未把自己看作是不食人間煙火的詩人，我想為普通人寫歌──他們能理解我所理解的事情，我想寫你在汽車收音機裡聽到的那種歌。我不想展現或擁有高超的技巧，我只希望我的歌在電波中被人偶然聽到後，會走在路上邊走邊哼唱，雖然他們並不記得是在哪聽到的，也並不知道是誰唱的。」
有意思的是，李歐納雖然希望被視作流行藝人，卻毫不猶豫地拒絕了一些酬勞豐厚的演唱會邀約，「我不願意，金錢的幽靈在這個行業裡無處不在，它會腐蝕我。」儘管金錢是李歐納從文學界轉戰音樂工業的主要原因，但當金錢就將源源不斷地滾來時，他卻告訴《旋律製造者》，他想退出了。「我現在的感受和寫完《美麗失敗者》時一樣。寫完那本時，我覺得自己不會再寫了，因為我已把自己掏空了。」
（本文摘自《我是你的男人─李歐納．柯恩傳》，時報出版）
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